CG设计师畅谈动画从业者的理念

在如今的动画作品当中，我们已经可以频繁地看到cg技术的应用。甚至于一些作品做到了全cg制作。而近日，a－1pictures负责《刀剑神域》cg设计的云藤隆太就接受了媒体的采访。

        q：开门见山地问下，云藤先生想要制作动画的契机是什么呢？通常而言，我觉得大多数的人都是带着想要画动画、想让机器人动起来之类的想法进入业界的吧。

        a：最初我是想从事映像方面的工作吧。我原本也很喜欢音乐，所以想着要不要在一些音乐视频里面加入动画效果。因为我并不会画画，所以觉得如果有cg技术的话，应该能实现自己的目标吧。于是我就带着这种想法进入了动画业界，但事实并非如此，所以吃了不少苦头（笑）。

        q：那么进入动画业界之后，立刻便开始做cg了吗？

        云藤：一开始我是在madhouse里负责摄影的。当时的cg主要用于预算比较多的剧场版作品，而tv动画则很少积极地采用这种技术。在拍摄休息的时候，懂cg的人就在自己旁边。我本来就想玩玩cg，所以就跟他们说：“如果空着〗¤，的话让我试试吧”（笑）。然后为了认真地挑战cg，我进入了以cg为主的公司，这就是a－1pictures了。我是听前辈们说a－1的原创作品非常多，因此感受到魅力的。

        q：说起来，那儿是从什么时候开始在动画里使用cg的呢？

        云藤：感觉有一定历史了吧。毕竟这是一家有着挑战精神的公司。而以主要制作成员身份涉足的，应该就是的《攻壳机动队standaloneplex》。另外在gonzo的作品里面也会积极运用cg技术。由于好几家公司都在努力，所以大家都受到了刺激，慢慢也就开始推广这种技术了。当时大概90年代吧。

        q：要让cg普及到tv动画当中，还是非常不容易呢。

        云藤：一开始的时候即便制作公司在制作动画时也经常出现“不需要cg”的话题，不过我们还是想要用cg，所以就宣传说：“cg的话可以做到这样的事情。”（笑）那个时候很多人都在拼命宣传cg的优点，日积月累，让演出者跟导演也受到了感染，于是想着要不就做做看。当然这只是我个人的感触吧。

        q：因为您们的努力，所以才将cg跟高品质动画制作联系在了一起。话说您刚才提到自己不会画画，所以一开始做不了cg。那么画画跟cg也有关了？

        云藤：说到底，作画跟cg都是一样，需要画画的功底。只不过区别在于握着的是铅笔还是鼠标而已。只是一种工具的差别。虽然cg的话可以做点简单工作，但要更进一步，还是需要会画画的。

        q：那么在什么情况下，需要画画呢？

        a：严格来说，画画的机会本身并不多。虽然塑造模型的工作人员会事先画好素描，但我主要是动画方面的作业，因此很少做制图方面的事情。只不过在一些复杂的动画中，为了在脑海里整理位置关系跟动作走向，还是会以草图的形式画一下的。

        q：之前您在一些讲座中曾经提到“动画的要点就是研究时间、尺寸、主帧的时机的工作。如果不这样的话就会显得不自然。所以需要一边想象，一边加入动作。”为了唤起这种想象力，也就需要画画了呢。

        云藤：在脑海里形成印象，然后充分还原出来。这样就能够保证很高的完成度吧。因此，我个人的意见就是：即便2d的画面能否出色完成，也不一定就说可以做好cg。

        q：关于这方面的灵感，您是从哪里获得呢？对于想要进入动画业界的人而言，需要什么样的经验呢？

        云藤：我觉得从电影里可以获得很多。我喜欢看电影。在不知不觉当中，就能将看电影时产生的想法给引导出来了。还有，进入动画业界之后，前辈会推荐你去看好的电影，然后就要看呢。如果说动画的表现，那么应该是科幻类吧。包括我在内，基本上所有的前辈都喜欢看科幻。例如说大家都看过《银翼杀手》（笑）。cg设计师跟作画人员看的作品跟视角有区别，而这种差异也很有趣呢。

        q：一年中，您大概参与多少作品的制作呢？

        a：一年2~3部作品吧。如果单季度作品，那需要半年视角，半年番就是一年了。还有就是为了今后要负责的作品进行准备。a－1基本上都是季番或者半年番，不过我参与的《宇宙兄弟》（年番）则花费了两年时间制作呢。

        q：那么在迄今为止的作品中，有没有特别让你在意的呢？

        云藤：我对每部作品都很执着的，如果要列举代表的话，应该是《刀剑神域》吧。虽然第二季里面可能cg要少一点，不过第一季的龙啊之类的怪物都是cg，为此我也有很多镜头颇费苦心。

        q：只是完成一个镜头，大概要花费多少时间呢？

        云藤：根据内容而有很大差异吧。有些花费一两天就可以了，有些好几天都弄不好，需要不断反复，大概得耗费一周才算搞定。

        q：要制作好的东西，我觉得也是需要足够时间的。不过这么一来面对截止日就很辛苦了吧。

        云藤：我这边如果时间很紧迫，那么难以完成好的东西，所以都是在具备充分时间的情况下处理呢。当然了，在ok之前还需要接受检查，为此也需要检查跟修正的时间。并且比起一股脑赶工，实现准备好的效果更佳，并且我觉得应该为交付保留足够的时间。

        q：我觉得也有人会是那种被逼上绝路了才有灵感的呢。

        云藤：我对此表示否定呢。一旦被逼到绝路，脑子容易变得空白，就想不出好东西了。并且还需要时间去浏览一下完成的作品哦。今天觉得这种感觉可以了，明天再看就会发现一些不行的地方。比起不断工作，空出一段时间再去看，从结果而言会有更好的品质。

        q：我还想问问关于动画业界的有关问题。虽然动画数量在增加，但我听到有人说目前业界人才不足，那么cg领域如何呢？

        云藤：跟其他领域一样，出现了人才不足问题。即便是a－1，对于目前确定制作的作品，也会有工作人员忙不过来的情况，因此我总是希望公司里能增加常驻的人员呢。

        q：虽然摄影方面很受欢迎，但cg设计师并不多啊。您觉得到底是什么原因造成的？

        云藤：今天我想了一下，感觉cg很难上手吧。摄影基本上就是合成跟作图，大家可能理解为ps的延伸就可以了。而cg则是从一无所有开始构架，这本身难以理解，并且需要有作画的构思、数学逻辑、明白什么样的人设合适等。实际上我觉得摄影跟cg都是需要的，但有的人在构思上比较强，有的是则擅长构图，区分比较明显呢。

        q：创作工作需要足够的体力，那么您觉得cg设计师这份工作是可以长期做下去的职业吗？

        云藤：可能总是做一样的东西比较难，不过工作内容会随着年龄跟职业阅历而改变，因此只要不断获取经验的话，应该还是能长期做下去的。我现在也负责一些导演工作，这就跟20多岁时的工作性质不同了。

        q：看了如今的动画业界现状，云藤先生觉得跟您刚入行的时候比有什么变化呢？

        云藤：画面的品质有了压倒性地进步呢。过去虽然有些作品是不错，但比较起来跟现在的作画质量完全不在一个层次上。由于cg、作画等多方面提升的化学作用，所有参与动画的人水平也都提高了吧。过去只能花费时间在剧场版使用的cg，如今也可以出现在tv系列里了。cg人员的熟练度提升，也更有助于对于动画演出的理解。

        q：您希望今后的动画业界是什么样呢？

        云藤：如果能增加更多原创作品就好了啊。当然，对于那些希望看系列作品的人，我们也要重视就是了。我觉得自己希望别人不提供什么素材，而是我们从零开始塑造角色、构筑世界观和设计，然后做出一部谁都没有接触过的作品。这跟有原作的作品是完全不同的创作。而如果原创动画改编为漫画的话，或许也有新的发现。

        q：那么，请您再次对于想要在动画里挑战的人说说看法吧。

        云藤：要对于各种事情保持关切呢。可能不光是cg工作而已吧。例如说喜欢机器人的话，追同类型的作品固然不错，但这样一来兴趣会越来越狭窄。不要只是局限在自己喜欢的东西，对于没看过的东西也要保持关注啊。

        q：今后a－1pictures的作品也值得我们关注！

        云藤：今后也会有很多充满魅力的作品，真的是很多。虽然这儿还不能说……（笑）我们不会停下来，大家都全力以赴努力。并且新作将不断登场，敬请期待。请多多指教。


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